Ostrovy odporu. Mezi první a druhou moderností 1985–2012

kurátor Edith Jeřábková, Jiří Ševčík, Jana Ševčíková
místo Národní galerie v Praze – Veletržní palác
tagy archiv dějiny umění kurátorství postkoncept postsocialismus
ůčinkující Edith Jeřábková, Jiří Ševčík, Jana Ševčíková
kamera Jan Vidlička
zvuk Jan Vidlička
střih Jan Vidlička
interview Vjera Borozan
překlad Marta Darom
kategorie Pořady
publikováno 9. 7. 2012
jazyk Česky / English
embed link icon

Výstavní projekt Národní galerie v Praze ve spolupráci s Vědecko-výzkumným pracovištěm Akademie výtvarných umění v Praze. 

Každý pokus o bilanci či kolaudaci výtvarného umění posledních pětadvaceti let vždy nevyhnutelně zůstane subjektivním autorským pokusem. O Ostrovech odporu, výstavě, v jejímž názvu se skrývá narážka na jeden z esejů filozofa Václava Bělohradského, to samozřejmě platí také. Projekt Mezi první a druhou moderností 1985-2012 se však současně opírá o rozsáhlou dokumentaci, obsaženou nejen ve výstavním katalogu, ale i v objemné antologii dobových textů historiků umění, kritiků, filosofů a sociologů, vycházející současně se zahájením výstavy.

Artyčok.TV natočil rozhovor s kurátory projektu, který představuje novou etapu v poznávání nedávného vývoje umění v Čechách.

související s
Ostrovy odporu. Mezi první a druhou moderností 1985–2012

0:50:39

Kultura převlékání: Umění na troskách socialismu a vrcholcích nacionalismu

Edit András sleduje zejména společensky angažované, sociálně citlivé a kritické práce maďarského umění. Zajímá ji změna společenské pozice umění a to, jakými způsoby se aktuální situaci přizpůsobuje nebo jí naopak vzdoruje. Všímá si, jak se postsocialistická kultura vypořádává s vlastní minulostí, věnuje se genderovým aspektům maďarského umění, zkoumá vztah kultury a moci i způsob, jak snadno se kulturní a historická témata dají politicky zneužít.

Nastavovaná současnost. Cena Jindřicha Chalupeckého a současné umění.

Kolokvium při příležitosti 25. ročníku Ceny Jindřicha Chalupeckého.

Od stranické podpory umění k umělcům na podpoře: Jak se proměnila státní podpora činnosti výtvarných umělců po roce 1989?

Diskuze se zaměřila na otázku, jaké strategie podpory výtvarného umění, které se vymyká principům konzumní kultury, byly a mohly být zavedeny v nově se formující tržní společnosti?

Naléhavá přítomnost: umělecká díla na fotografiích

Jakým způsobem podmínila fotografie, se svou schopností zpřítomnit umělecké dílo, chápání dějin umění a vizuální kultury a potažmo výuku a výzkum v oboru? Jak vynález fotografie proměnil naše vnímání uměleckých děl? Jaké jsou historické, teoretické, estetické, pedagogické a politické důsledky subjektivity fotografa? A v čem tedy s ohledem na tyto otázky spočívá Sudkova jedinečnost?
0:55:46