Jaké formy vzdoru mohou přežít /uvnitř akademie a ve veřejném prostoru/ v globálním neoliberálním kapitalismu?

umělci Marina Grzinic
místo VŠUP/UMPRUM
tagy ekonomika postsocialismus V angličtině nerovnost k poslechu postkolonialismus kapitalismus
ůčinkující Marina Grzinic
kamera Barbora Švehláková
zvuk Barbora Švehláková
střih Barbora Švehláková
kategorie Přednášky
publikováno 8. 7. 2016
jazyk Česky / English
embed link icon

Světový kapitalismus se násilně zrychluje, lidé jsou deportováni, bída a utrpení dosahují svého vrcholu, instituce všech druhů se stávají selektivními, uzavřenými a ne otevřenými, kontrolujícími. Jaké umělecké návrhy a postoje můžeme přijmout, abychom dostály možnosti politické pozice v umění, kultuře a společnosti vůbec? Přednáška z oblasti teorie a umění.

Marina Grzinic , Ph.D., je profesorkou na Akademii výtvarných umění ve Vídni a výzkumnou pracovnicí na FI SRC SASA (Institut filosofie vědeckého a výzkumného centra na Slovinské akademii věd a umění) v Lublani.

http://grzinic-smid.si/

související s
Jaké formy vzdoru mohou přežít /uvnitř akademie a ve veřejném prostoru/ v globálním neoliberálním kapitalismu?

0:06:23

Ať kvete sad nadějí / Хай квітне сад надій

Alevtina Kakhidze a Tetiana Khodakivska byly pozvány na první ze série komunitních setkání “Ať kvete sad nadějí”, které v Brně organizuje platforma Terén ve spolupráci s organizací Resistance support club. 
01:22:09

Velká pardubická - nejnáročnější koňský závod v Evropě, utrpení a byznys

Skrze historický vhled navážeme na současnost a ukážeme si některé ukryté ekonomické aspekty Velké pardubické a problematiku dostihů obecně. Následně se přeneseme do utopické budoucnosti a ukážeme si, jakými způsoby je možné vztah lidí a koní napravit tak, aby se blížil více vzájemné empatické spolupráci bez vykořisťování.
01:49:36

HYB4 Talks: Nadšením nájem nezaplatíš: v divadle, filmu, vizuálním umění i překladatelství

Na neudržitelné pracovní podmínky ve svých oborech za poslední dva roky upozornili čeští divadelní tvůrci, překladatelky, kulturní novinářky a naposledy i lidé různých profesí z filmového průmyslu. Všichni dali hlasitě najevo, že se už v pracovním životě nechtějí cítit jako křeček v kole - připojili se tak k vizuálním umělcům, kteří na nízké honoráře a paradoxní nadprodukci upozorňovali v minulosti mnohokrát.

Prázdná místa / A co ty, Mirečku?

Video chápe autor jako součást dekolonizačního procesu v rámci historie československé kinematografie. Jeho konceptuální metoda práce je založena na dekonstrukci a reinterpretaci původních scén z československých filmů Křik (Jaromil Jireš, 1963), Jak básníci přichází o iluze (Dušan Klein, 1984) a Dědictví aneb Kurvahošigutntag (Věra Chytilová, 1992). Ve všech vystupují stereotypně zachycené černošské postavy.
0:04:06