abych tento projekt zrealizoval, rozhodl jsem se představit sérii děl, která nejenže reprezentují různé žánry a místy i různá tvůrčí období, ale která zároveň spojují společné požadavky. Jejich počet a rozměry jsou takové, že i přes uspořádané rozmístění dochází k určitému překrývání, k čemuž přispívá i omezený dostupný prostor. na jedné straně toto řešení odráží typický stav domácnosti, kde se nábytek, i když je omezen na to nejnutnější, v malých prostorech jeví jako natěsnaný a vtlačený do jakési nevyhnutelné soudržnosti, zatímco na druhé straně vyjadřuje účinnou metodu, kdy i když je každý pracovní projekt výsledkem specifických požadavků a experimentů, každé jednotlivé dílo je spojeno s těmi sousedními prostřednictvím komunikační souznění či rozdílů nebo jako reinterpretace podobných potřeb.
moje práce se točí kolem představy o architektuře, která je pojímána především jako etika společného života. Z toho vyplývá vize „udržitelnosti“ uměleckého díla, a to jak z hlediska produktivity, tak z hlediska koncepčních a sociologických aspektů. z těchto požadavků vyplývá pracovní metoda, která upřednostňuje primární koncepty, využití primitivnějších zdrojů energie – světla, tepla, pohybu, elektrického napětí – a rozmanitost zvuků, často vytvářených kombinací některých nebo všech těchto prvků. z sociologického hlediska je tedy vhodné zachovat vizi intelektuálního soužití, která má za cíl podporovat vývoj postmoderního stavu s ohledem na globálnost intelektuálního zapojení.
výstava se odvíjí jako cesta, která nemusí být nutně uspořádaná, a je koncipována tak, aby provázela návštěvníka na cestě k pochopení zmíněných požadavků. První místnost částečně vyplňuje zvuková instalace „bez názvu“, tvořená stropním ventilátorem, který byl pomocí teleskopického výsuvu doslova spuštěn shora, až se opřel o podlahu. Objekt ztrácí své funkční a dekorativní aspekty a stává se jednoduchým strojem schopným pouze rotačního pohybu, který v daném okamžiku již není užitečný. Pravidelná mechanická rotace je však znovu využita jako hnací síla zvukového díla. Kolem ventilátoru jsou totiž umístěny tři malé sestavené sochy, z nichž každá je koncipována jako perkuse.
jednoduché formální řešení dosažené díky použití snadno dostupných materiálů – určitá míra přístupnosti díla z hlediska vnímání, porozumění a požitku; ústředním aspektem, který objasňuje postup, je samotná myšlenka. nástroje, s nimiž se hýbou jeho lopatky. Na stěnách je řada zarámovaných fotografií vystavených různými způsoby. tyto ukazují nedávný výsledek díla, které bylo původně vytvořeno v roce 2004 a skládá se z architektonického sochařského seskupení ploch a falešných konstrukčních prvků z lepenky, plexiskla, polyuretanu atd. některé poloprůhledné plochy byly zvenčí osvětleny různými způsoby, zatímco jiné byly perforovány, aby jimi mohlo pronikat světlo. Fotografický příběh zachycuje stopy environmentálních proměn, které se vytvořily v mezerách struktury, a to prostřednictvím obrazů, které připomínají pohledy do nitra nepravděpodobných budov.
laminátový panel o rozměrech přibližně tři metry na 1,2 metru. Na něm je v plastových držácích uspořádáno šedesát dva běžných žárovek. světelné zařízení je ovládáno elektromechanickými spínači, které se aktivují v pravidelných tříminutových intervalech. po počátečním rozsvícení všech žárovek najednou následuje naprogramovaná sekvence jednotlivých světelných písmen v rychlém sledu, která tvoří název díla. motivů, které vedly k vytvoření tohoto díla, je mnoho. především mě zajímá ztvárnění jasného sdělení, což mě vedlo k rozhodnutí vyjádřit jej světlem, avšak s využitím běžných domácích prvků.
tvar zařízení vychází z jakéhosi prototypového designu, který umožňuje plnění konkrétních funkcí jen tak tak. Bylo rozhodnuto o systému intervalů, protože po počáteční reakci pozornosti se sdělení ztrácí v opakujícím se mechanismu, stejně jako se ztrácejí city, nejsou-li „živena“. Uprostřed místnosti se nachází dílo „Bez názvu (koncept jedna)“, konstrukce z kovových trubek, která tvoří čtvercový rovnoběžnostěn, který se tyčí od podlahy až ke stropu. Struktura se skládá ze čtyř sloupů, které vymezují příslušné nosné rohy, k nimž jsou v rovnoměrných vzdálenostech, v souladu s vertikálním rozvinutím, připevněny tři křížové konstrukce, které představují obrysy tří špičatých křížových kleneb. Uprostřed každé z těchto takzvaných kleneb je stropní ventilátor. Tři ventilátory jsou umístěny svisle, v pravidelném uspořádání, jeden nad druhým. Dílo zahrnuje prvek zamyšlení nad některými aspekty stavitelství – v širokém slova smyslu, a nikoli pouze ze strukturálního hlediska. s ohledem na to je patrné, jak dílo odráží konstrukční stylový prvek křížové klenby se špičatými oblouky. vějíře do jisté míry ztrácejí svou funkci a jsou zde přítomny pouze jako symboly pohybu. jejich uspořádání je navíc činí poněkud nebezpečnými a nutí pozorovatele, aby se nepřibližoval příliš blízko. Jedná se o strukturu v pohybu, modulárně promítnutou ve vertikálním směru do nekonečna. Díla „Untitled“ a „Untitled – Green Carpet“ nakonec ztělesňují otázky týkající se vidění a vnímání a pojetí krajiny jako pohledu promítnutého do nekonečna. Sergio Limonta
