Postfašismus v Evropě?

místo tranzitdisplay
tagy V angličtině nerovnost socialismus k poslechu kapitalismus násilí
ůčinkující Jaroslav Fiala, Lukáš Matoška, Gáspár Miklós Tamás, Joseph Grim Feinberg, Michal Hauser
kamera Jan Vidlička
zvuk Jan Vidlička
střih Jan Vidlička
kategorie Přednášky
publikováno 19. 12. 2016
jazyk Česky / English
embed link icon

Jaký je charakter současné extrémní pravice v Evropě? Co spojuje rozličná hnutí, jako jsou Úsvit v České republice, Kotlebova Ľudová strana na Slovensku, Front national ve Francii a UKIP v Británii? Lze hovořit o prostém návratu fašismu nebo jsme konfrontováni s historicky novým fenoménem?

Na tyto otázky a další reaguje přední maďarský filosof a sociální kritik G. M. Tamás u kulatého stolu spolu s českým filosofem Michaelem Hauserem a dalšími účastníky. Moderuje Joseph Grim Feinberg.

související s
Postfašismus v Evropě?

Art Centrum: Dny slávy (1977)

Monumentální íránská zakázka pro šáha v Teheránu, jejíž náhled prezentujeme, je z roku 1977. Před svým náhlým ukončením v roce 1978 způsobeným íránským převratem stihla Československu přinést velké zisky, z čehož Art Centrum politicky čerpalo – na intervenci tehdejšího předsedy vlády Lubomíra Štrougala oceňujícího její ekonomický přínos režimu přešla v roce 1977 pod Federální ministerstvo zahraničního obchodu, což odvrátilo hrozbu jeho zániku.

2000 slov dnes

Jakou roli hráli vědci a vědkyně v politických a společenských transformačních procesech v minulosti a jakou hrají dnes? Slouží dnes vědecké instituce k reflexi společensko-politických změn? Nechává akademický provoz zaměřený na efektivitu a kvantitu produkce dostatek prostoru pro společenskou kritičnost vědců a vědkyň? A jaké frustrace práce ve vědecké instituci generuje?

Obchodní dům Prior v Brně: Ideologické stigma, teritoriální disonance a demokratické znovuvyužití

On-line výstavní projekt kurátorek Šárky Svobodové a Evy Truncové z kolektivu 4AM umožňuje formou specifického urbexu projít jednotlivé části bývalého obchodního domu a postupně tak odkrývat různé vrstvy paměti jednoho konkrétního objektu. Diváctvu tak přibližuje proces, jakým kurátorky i autorstvo jednotlivých částí výstavy během několik posledních let existence bývalého brněnského PRIORu odhalovali jednotlivé vrstvy jeho historie i role v širším kontextu města.

Od stranické podpory umění k umělcům na podpoře: Jak se proměnila státní podpora činnosti výtvarných umělců po roce 1989?

Diskuze se zaměřila na otázku, jaké strategie podpory výtvarného umění, které se vymyká principům konzumní kultury, byly a mohly být zavedeny v nově se formující tržní společnosti?