History of Performance in 20 minutes

umělci Frédéric Cherboeuf, Guillaume Désanges
místo VŠUP/UMPRUM
tagy dějiny umění performance performativní lekce V angličtině
ůčinkující Frédéric Cherboeuf, Guillaume Désanges
kamera Maitane Carballo, Ibai Gómez
zvuk Maitane Carballo, Ibai Gómez
střih Maitane Carballo
kategorie Přednášky
publikováno 29. 5. 2013
jazyk Česky / English
embed link icon

Záznam performativní konference Guillaume Désangese a Frédérica Cherboeufa z VŠUP.

Guillaume Désanges je kurátor a umělecký kritik, zakladatel Work Method, agentury pro kurátorské projekty se sídlem v Paříži. Organizuje mezinárodní výstavní projekty a přednášky. Je zakládajícím členem ediční komise časopisu Trouble Magazine, spolupracuje s časopisem Exit Express a Exit Book (Madrid). Byl koordinátorem uměleckých projektů Laboratoires d’Aubervilliers mezi lety 2001 až 2007. Vypracoval několik performativních konferencí jako A History of Performance in 20 Minutes (Centre Pompidou, Paříž / De Appel, Amsterdam / MacVal, Paříž / U-Turn, Kodaň, Artists Space, New York, a jinde), Vox Artisti, his Masters’ Voice (Halles de Schaerbeek, Brusel / Betonsalon, Paříž / Universiy of Chicago), Signs and Wonders (Tate Modern, Londýn / Centre Pompidou, Paříž). Organizoval výstavy: Pick-Up v Public> v Paříži (2004) a STUK, Leuven v Belgii (2008), Untouchable, The transparency Ideal ve Villa Arson v Nice a v Museo Patio Herreriano ve Valladolidu (2006-2007). V roce 2009 kurátoroval výstavy: Jiri Kovanda Vs rest of the World v galerii gb agency v Paříži, v De Appel v Amsterdamu a v Centre d’Art Santa Monica v Barceloně, Child’s Play na Biennale Periferic v Iasi v Rumunsku, v Nam June Paik Center v Jižní Koreji, Michel François, Plans for escape ve SMAK v Belgii. V letech 2007-2008 byl pozván jako kurátor Centre d’Art Contemporain La Tôlerie a v letech 2009-2011 uměleckého centra le Plateau-Frac Ile de France v Paříži, kde dva roky pracoval na programu Concrete Erudition. V roce 2011 byl s Hélène Guenin spolukurátorem výstavy Erre (Wander) v Centre Pompidou-Metz a kurátorem výstavy 2001-2011 : Suddenly-Yet ve French National School Gallery v Paříži). Jeho poslední projektem je výstava ze sbírky Generali Foundation ve Vídni Amazing ! Clever ! Linguistic !, An Adventure in Conceptual Art (2013, Generali Foundation, Vienna, Austria).Více informací:http://guillaumedesanges.com/

související s
History of Performance in 20 minutes

Naléhavá přítomnost: umělecká díla na fotografiích

Jakým způsobem podmínila fotografie, se svou schopností zpřítomnit umělecké dílo, chápání dějin umění a vizuální kultury a potažmo výuku a výzkum v oboru? Jak vynález fotografie proměnil naše vnímání uměleckých děl? Jaké jsou historické, teoretické, estetické, pedagogické a politické důsledky subjektivity fotografa? A v čem tedy s ohledem na tyto otázky spočívá Sudkova jedinečnost?
0:50:39

Kultura převlékání: Umění na troskách socialismu a vrcholcích nacionalismu

Edit András sleduje zejména společensky angažované, sociálně citlivé a kritické práce maďarského umění. Zajímá ji změna společenské pozice umění a to, jakými způsoby se aktuální situaci přizpůsobuje nebo jí naopak vzdoruje. Všímá si, jak se postsocialistická kultura vypořádává s vlastní minulostí, věnuje se genderovým aspektům maďarského umění, zkoumá vztah kultury a moci i způsob, jak snadno se kulturní a historická témata dají politicky zneužít.

Co můžeme dělat?

Kolektiv Ateliéru bez vedoucího ve spolupráci s Akademií výtvarných umění v Praze uspořádal sérii přednášek a performativních vstupů na téma uměleckého vzdělávání. Pozvaní hosté a hostky – umělci, teoretičky i aktivisté – se ve svých příspěvcích různými způsoby zabývali momentem rozpoznání nerovnosti a možnostmi, jak na ni reagovat. Ptáme se: co přesně můžeme dělat?
0:06:16

All that is solid melts like my blush after a long shift

Výstava zkoumá dynamiku vyhoření, odcizení a reprezentace v kontextu pozdního kapitalismu a zaměřuje se na formování subjektu v prostředí, kde autenticita není pevně danou esencí, ale neustále vyjednávaným konstruktem. Identita se v tomto kontextu mění v transakční komoditu, kde se hranice mezi sebeprezentací a přizpůsobením pozvolna rozpouštějí. 

International Conference Art criticism 2.0

The privileged places of art-critical exposure – catalogue essay, curatorial remarks, broadsheet review, glossy art magazine article, academic research paper, art-historical monograph, and their online versions – have been challenged by new means of accessing the art-critical discourse (‘joining the debate’): blog entry, tweet, youtube video, facebook status/comment.