Grace Samboh

místo Indonézie|Indonesia
tagy historická událost kurátorství V angličtině umělecké vzdělávání muzeum archiv protest
ůčinkující Grace Samboh
kamera Kateřina Žák Konvalinová
zvuk Kateřina Žák Konvalinová
střih Kateřina Žák Konvalinová
interview Kateřina Žák Konvalinová
playlisty Kurátorské profily
kategorie Profily
publikováno 2. 1. 2019
jazyk Česky / English
embed link icon

Born in Jakarta, Indonesia, 1984, Grace Samboh lives in between Yogyakarta and Medan, Indonesia. Due to questioning (a little bit) too many things all at once, she does curatorial work as well as research. She truly believes that every person needs at least three copies of themselves.

Some of her recent curatorial work are POLLINATION, with Bill Nguyen, at the Factory Contemporary Art Center, Ho Chi Minh City, Vietnam (2018); Moelyono: A retrospective, at the National Gallery of Indonesia (2018); SUNSHOWER – Contemporary art from Southeast Asia 1980s to now at the Mori Art Museum, and the National Art Center Tokyo, Japan (2017); Carte Blanche: Anxiety, at the Mizuma Gallery, Singapore (2017); Museum Tanpa Tanda Jasa (Unsung Museum) in ROH Projects, Jakarta, Kedai Kebun Forum, Yogyakarta, & Galeri Gerilya, Bandung, Indonesia (2016-…); #banyakbanyak (many-many) in different sites and galleries in Indonesia and Australia in collaboration with Kristi Monfries, Helen Hughes & Gertrude Contemporary, Melbourne (2015). With Hyphen, her partners in curiosity, she is unraveling datas, facts and stories about Gerakan Seni Rupa Baru Indonesia (1975-1989) into an upcoming publication. With Yogyakarta Biennale Foundation, she is taking care of the programing part of the Equator Symposium (2012-2022).

související s
Grace Samboh

0:33:12

Mária Hlavajová

Máriina jedinečnosť, a to nielen v umeleckom svete, tkvie v jej úprimnosti a úprimnom záujme o študentstvo a umenie, v integrite, ktorá pôsobí až neochvejne, i keď sa nachádza v pozícii moci a v schopnosti nadchnúť ľudí a to najmä v časoch, kedy sa im akékoľvek snaženie zdá márne. Nie preto, že by sa ľudí snažila presvedčiť – s charizmou jej vlastnou – o nejakej dogmatickej správnosti svojho prístupu k umeniu a umeleckej tvorbe, ale preto, že predstava umenia, ktorému verí, a o ktoré bojuje, s ľuďmi rezonuje.

International Conference Art criticism 2.0

The privileged places of art-critical exposure – catalogue essay, curatorial remarks, broadsheet review, glossy art magazine article, academic research paper, art-historical monograph, and their online versions – have been challenged by new means of accessing the art-critical discourse (‘joining the debate’): blog entry, tweet, youtube video, facebook status/comment.
0:10:56

Lidická galerie Památníku Lidice / Lidická sbírka umění

Kurátor Miloslav Vorlíček v reportáži popisuje historii vzniku Lidické sbírky umění a provází její současnou podobou.

Art Centrum: Dny slávy (1977)

Monumentální íránská zakázka pro šáha v Teheránu, jejíž náhled prezentujeme, je z roku 1977. Před svým náhlým ukončením v roce 1978 způsobeným íránským převratem stihla Československu přinést velké zisky, z čehož Art Centrum politicky čerpalo – na intervenci tehdejšího předsedy vlády Lubomíra Štrougala oceňujícího její ekonomický přínos režimu přešla v roce 1977 pod Federální ministerstvo zahraničního obchodu, což odvrátilo hrozbu jeho zániku.

2000 slov dnes

Jakou roli hráli vědci a vědkyně v politických a společenských transformačních procesech v minulosti a jakou hrají dnes? Slouží dnes vědecké instituce k reflexi společensko-politických změn? Nechává akademický provoz zaměřený na efektivitu a kvantitu produkce dostatek prostoru pro společenskou kritičnost vědců a vědkyň? A jaké frustrace práce ve vědecké instituci generuje?